藝術品鑒定種類繁多，其中以書畫最難。相對于繪畫的豐富色彩，復雜分類，書法僅以單一墨色來表達極為豐富的內涵，因而更難鑒定。而對于書畫鑒定專家金鑫先生來說，“知難而前行”，無疑是對他多年來研究及從事書畫鑒定的形象詮釋。
金鑫先生五十余年以翰墨為友。他曾遠赴日本、新加坡、馬來西亞等國家，負責多家拍賣公司、畫廊及藝術品公司的書畫鑒定工作。在他看來，書畫鑒定，是難題，也是樂趣，更是他致力于奉獻畢生的事業。
觀氣韻，精妙判斷能識真偽
品鑒一件名家書法作品，自然要先分辨是真是假。接受采訪過程中，金鑫展開一幅啟功先生的作品，卷上書有“流光可惜”四字。這幅字曾輾轉于多人手中求辨真偽，但是由于啟功書法結體比較平實，用筆相對單調，便于作偽者仿臨，因而始終沒有人敢做出明確的判斷。
“這是啟功先生的作品�！苯瘀慰隙ǖ卣f�！叭缃裨S多人都在仿啟功先生的字，縱然字形、結構、印章都仿得很像，也只是學了啟功書法的形，啟老的氣韻和用筆，是很難仿造的�！�
“而這幅‘流光可惜’，每一筆寫下去，都毫不猶豫，透著一種豪氣，啟老數十年的修養、氣量都流露在字里行間，因而看上去豁然開朗，氣韻貫通�！�
觀氣韻，是金鑫辨識作品真偽的一大要領�！皻忭崱倍址旁谝黄鹦纬闪藭ǖ纳�。以氣韻鑒定，是以感知的精確性去判斷，對鑒定者要求甚高。鑒定家既要諳熟中國書法的歷史，又要具有相當的人文修養，還要有藝術家的形象思維的能力。同時，也要閱字無數，熟知書法家的風格特點甚至生命狀態。
而這些，都在金鑫與書法結緣的五十年中逐步積累起來，一點一滴地匯集成他獨特的鑒定風格與高明的鑒定能力。即便是對于目前書畫鑒定中的宣紙印刷造假，金鑫也有著獨到的判斷。以高檔宣紙印刷，是一種高科技的造假手段，字形、結構、氣韻皆與真品不差毫厘，因而很難辨認。在長期的書畫鑒定過程中，金鑫發現了這樣兩個訣竅：一是捕捉墨色的層次，體會成色的感覺；二是捕捉宣紙的纖維狀態：毛筆掃過的地方，宣紙的纖維會立起來，這是印刷品所難以達到的。不拘泥，不守舊，敢創新，金鑫說，書畫鑒定要跟得上時代的步伐。
辨潛質 火眼金睛可斷高下
多年來接觸書畫市場，金鑫練就的本事，不僅僅是鑒字，還可辨人。
在金鑫眼中，要想成為大師，必須要有深厚的傳統功底。金鑫笑稱基礎不牢的習書者是“架子花”，初習者定要仔仔細細地臨帖，一筆一畫地體會，才能領會到碑帖的精妙之處�！恫苋返墓で�，《蘭亭序》的自然，《豐樂亭記》的天真，必要在收心斂性的臨摹中才能領悟得到。
“但是根基深厚了，還要懂得爬出來�！苯瘀握f：“爬出來，是要從古人的條條框框中找到自己的特色�！苯瘀纬Ｒ詥⒐ο壬鸀榘駱樱骸皢⒐ㄑ永m了董其昌一脈，并上追唐人楷法，又融入了自己的學識和理解，自成一派，造詣非常深�！�
同樣，鮮明的時代風格也是成為書法大家的必備條件�！扒宕嫾沂瘽f，‘筆墨當隨時代’，我們這個時代，也該有具有現代的書法觀�！�
書畫鑒定之難，難在鑒定者既要觀得明，看得懂，又要寫得好，寫得精，才能體會到一筆一畫的走勢與氣韻。
為了能夠“寫得精”，金鑫一寫就是幾十年。多年來，他不僅精于篆、隸、楷、草，還致力于研究各種古文字，尤為擅長古文字的書寫。他所書的九疊篆，原是官印所用，隋唐到宋元頗為流行，其筆畫盤旋曲折，不易書寫，極少有書法家涉獵。同樣，鳥蟲篆、岣嶁碑體、瓦當文字，都是集書與畫的美感于一身的奇妙字體。當眾人因其深奧難懂而望而卻步時，金鑫卻深深陶醉于這種既古樸又華麗的美感之中。
細品金鑫的書法作品，可體會到藝術品的勁道與趣味，那種滄桑且老道的風韻，常令觀者心潮難平。金鑫說，他的字講求力度的表現，以抑揚頓挫的節奏，表達出絕妙的神韻。
無論是鑒定佳作還是書寫創作，金鑫始終堅信“功夫在字外”。在他看來，豐富的閱歷才能成就筆法的意境，良好的修養才是氣韻的根基�！耙雽懞米�，先要做好人�！苯瘀芜@樣說。而他，也時刻遵循這個道理，書寫著內斂而豐富的翰墨人生。
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