“書畫賴有裱裝助，乃能掛壁增光輝�！毖b裱是書畫藝術創作不可缺少的一部分，它不僅使書畫作品便于觀賞、交流、收藏，保管，而且直接影響到書畫作品的審美效果。因此，淪裝裱，就不得不論及裝裱美學，裝裱也稱“裱褙”，最初主要是從保護書畫作品的實用角度考慮的。早期的裝裱質量并不理想。據唐代張彥遠《歷代名畫記》載：“自晉代以前，裝背不佳，宋時范嘩始能裝背�！鼻宕T武《書法正傳·雜識》亦載：“晉代裝書，真草渾雜，背紙皺起，范嘩裝冶，差為小勝�！笨芍菚r的裝裱，即使像范曄這樣的名手也只能達到大致能看得過去的水平，是很準談得上裝裱美學的。但裝裱作為一門技藝，隨著時代的發展而不斷完善成熟。因此它自身的發展也必然和我國傳統的諸多工藝美術一樣，遵循一定的美學原則，超越實用目的而注重追求審美效果�！ �
裝裱美學
相傳，早在春秋戰國時代，齊人記載的工藝史籍《考工汜》中，就揭示了“天有時，地有氣，材有美，工有巧，合此四者，然后可為良”的工藝美術創作規律和美學原理。書畫裝裱的美學內容也不例外，它主要從以下幾個方面，體現其美學特征�！ �
一、裝裱的材料美
正是由于有了紙壽千年的宣紙，質地優良的綾，錦、帛，絹和性能卓越的墨，色、膠、礬，藥，才為裝裱藝術提供了堅實的物質基礎。這些精良的裝裱材料，保證了書畫延年久存，使我國的書畫藝術相傳久遠。裝裱藝術中的材料美，是形成我國特有的裝裱藝術的重要因素�！�
二、裝裱的工藝美
裝裱的工藝美，一方面指科學合理的裝裱工藝過程；另一方面指通過裝裱工藝流程的科學操作，使書畫作品達到葆美存真的效果。這需要過硬的裁刀功、排宅功、刷帚功，熟練掌握制糊，用漿、染色等方法，托心，鑲嵌、復背，裝配各環節操作得法，使裝裱的作品力求達到平、薄、齊、凈、柔、勻、正，密、光、新，并盡量避免裝裱中出現破、變、暈、皺、翹、崩、裂、走等技術故障。因此，一個優秀的裝裱師，必須技術過硬，心細如發，方能做到精益求精�！�
三、裝裱的款式美
“相物而賦形”是裝裱的基本要求。由于書畫作品大小不一，形式多樣，有立軸、橫披、中堂，對聯，扇面，冊頁等，所以裝裱款式也多種多樣。不同時代具有不同特征的裝裱風格，如宋式裱，紹興裝、明朝式、茶道式和臺式等。這些傳統的裝裱款式，主要是運用垂直線和水平線，極少數用曲線(如扇面)，按不同的比例搭配，設計出不同面體，并運用錦眉、驚燕，局條、詩堂等裝飾加工，創造出符合美學特征的結構美�！�
此外，由于建筑物的大小、高低、明暗不同，裝裱款式的大小尺寸也相應地根據房屋的高低，決定尺寸比例。因此，裝裱的款式美還應體現在與建筑物的和諧相稱�！�
四、裝裱的色彩美
在歷史上，由于南北地域的不同，審美標準的差異，出現了反映不同地域風格的裝裱風格。如典雅，清新的“吳裝”，端莊、堂皇的“京裝”，華麗，穩重的“揚裝”，寧靜，秀美的“滬裝”，以及“湖南裝”、“廣州裝”和“徽裝”等：這些代表不同業域特征的裝裱式樣，雖然在用科的質地相尺寸大小上有所不同，但最主要的還是靠色彩的選用和不同搭配，完成其美學創作的。
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